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主创问答:听戴晓飞讲述北京2022冬奥会音乐创作的点点滴滴
http://www.workercn.cn2022-05-05 12:21:30来源: 全总文工团

  举世瞩目的北京2022年冬奥会、冬残奥会已经圆满落下帷幕。运动员是会场的主角,运动员赛场圆梦的背后,离不开各行各业各条战线人民群众的辛勤付出和智慧汗水。北京冬奥会、冬残奥会总结表彰大会日前在人民大会堂隆重举行。党中央和国务院表彰了为北京冬奥会、冬残奥会做出突出贡献的148个集体和148名个人。举世瞩目和荣耀加身是国人的骄傲,勋章和荣誉背后更有无数无名英雄的默默付出。我们团就有不少这样的“英雄”,为两大赛事的精彩呈现做出重要贡献。小编将借他们之口,为大家揭秘北京冬奥会、冬残奥会许多不为人知的幕后故事……

  今天为大家揭秘幕后故事的是北京2022冬奥会开幕式作曲、音乐总监助理,全总文工团优秀青年作曲戴晓飞。

  人物简介

  全总文工团优秀青年作曲戴晓飞的创作范围极广,涉及音乐会作品、影视剧、舞台剧等多种类型的音乐,并多次参加国家大型文艺活动演出的创作工作。在庆祝中国共产党成立100周年大型情景史诗《伟大征程》中,他是第四篇章“锦绣前程”中《强军战歌》节目的曲作者,他在全总文工团原创大型情景歌舞史诗《奋斗者之歌》中,担任音乐总监之一,也是多个重要段落的曲作者……

  专访环节

  Q1. 是什么契机加入到北京2022年冬奥会开幕式的创作团队的呢?在整个团队中承担了什么样的职责?

  A

  接到这个任务应该是在2020年年底。当时接到奥组委的邀请之后,咱们团立刻组织选派了包括我在内的多名创编人员参加到整个工作团队之中。赵麟老师是这次开幕式的音乐总监,我是作为作曲和音乐总监助理参与其中的。在音乐总监的带领下,音乐组从(2020年底)那个时候开始了前期筹备工作。主要任务就是按照导演组的要求,选取一些替代音乐、有些段落制作小样之类的,就是我们觉得符合(节目或段落)那种情绪的片段,然后贴到比如汇报的样片上,或者是在汇报会议上作试播的音乐,前期的筹备工作基本就是这样的。

  Q2. 借用一下影视剧组的术语,从“进组”到“杀青”,整个参与过程大概有多久?具体都完成了哪些工作?

  A

  2020年底开始筹备,到了2021年4、5月份到10月、11月份,为创作期,再从12月份到2022年1月是录制期,到最终所有音乐录制完成再到后期制作完成,一直算是忙到开幕式前几天吧。

  当时是在2021年4月份的时候,每个节目差不多在形式上都基本确定下来了。这时音乐总监开始组织创作人员进行创作了,这次的作曲及编曲团队非常庞大。创作的种类大体分为两个部分,一是节目类的、仪式类的音乐,包括表演节目、烟火、领导入场等音乐,很多作曲家在同时分头进行创作,相当于每个节目基本上都有4到6位,甚至有8到9位创作人员同时进行创作的。创作完成后,由导演及音乐总监按照整体节目的艺术要求,从中选出一到两首备用,再结合最后1到2个月的联排期,从中再确定最终要用的版本,最后确定下来的音乐根据节目的创意设计和表现形式的调整变化再不断进行修改和调整。第二个类别就是运动员入场音乐。运动员入场音乐有将近20首,全部是将古典音乐进行了重新配器和改编。导演及音乐总监要求把大家耳熟能详的旋律,通过变奏一遍一遍的给表现出来,每首的时长控制在两到三分钟。我的工作除了总监助理的职务性工作之外,个人的音乐创作,在开幕式上用到的有会旗,运动员宣誓,及改编会歌,还有就是编配了4首运动员入场环节的音乐。

  Q3. 从策划、到排练,到正式演出,遇到了哪些困难,是怎样克服难关的?

  A

  整个过程中遇到的困难确实不算少。一是在导演及音乐总监提出的“浪漫的、年轻的”创作要求下,事实上这个要求也是很有挑战的,因此这次整个音乐创作团队,也都是非常年轻化的,最大的也才70后,大部分还是80甚至90后,现场的运动员也都是90后和00后,比如在入场式环节,就首先要照顾到运动员的心情和感受,他们是现场的主角。所以这个环节中我的音乐创作就既要有可听性,又要符合观众的欣赏习惯,更要让现场的运动员感受到热烈的气氛,有似曾相识,也有会心一笑。这是创作过程中需要重点把握的一个非常重要的方面,所有的作曲家也是尽量按照这个要求在做。二是录音的工作也是一个比较复杂的工序,我们在国家大剧院录制整整一个月。再加上后期混音,到差不多开幕式前几天,全部音乐最终完成了。整个过程确实是很繁琐,因为曲目量非常大。而且因为这是一场举世瞩目的国际性赛事活动,是面向全世界的,所以对音乐的整体要求很高,包括对乐手、对配器、对写作的要求……有些东西要在现场录音的时候,现场在总谱上做修改,然后各部门各工种随时配合,整个过程中确实是克服了很多困难。我们这个团队确实是攻坚克难,战无不胜的。

  Q4. 公众号的粉丝特别想知道的就是,整个参与过程中最难忘的瞬间是什么?或者说参与这类重大主题的音乐创作,你最大的收获与体会是什么?

  A

  这次整个过程中其实有很多难忘的瞬间,不如说张艺谋导演的团队,包括他本人都是亲力亲为,事无巨细的,开会的时候,基本上舞美、服装、道具、灯光……所有细节他都会一一过目,亲自审核把关,会有针对性的提出他的意见。包括音乐上,在导演和赵麟老师的带领下,不断修改方案,不断调整细节,确定风格。参与其中,让我学到了很多东西,无论从个人业务上,还是从作品风格把握上,学到的东西都很多,受益匪浅。

  Q5. 你还参与了庆祝中国共产党成立100周年大型情景史诗《伟大征程》的音乐创作对吗?具体是创作了哪个章节的什么作品能给我们介绍一下吗?

  A

  接到这个任务也是在2020年底,我负责创作的节目是第四篇章的《强军战歌》,这是一个军队题材的节目。第一版小样是在2021年年初,春节前提交的。(创作过程)也是比较坎坷,因为这个节目参与表演的人数实在是太多了。而且大都不是专业演员,甚至不是舞蹈演员,大都是部队的军人,他们没有受过专业的舞蹈教育或者说训练。所以按照导演组及音乐总监关峡老师的要求,音乐上也是做了很多调整,包括速度上、曲风上、结构上的调整,按照不那么“常规”的创作手法来表现。因为《伟大征程》的演出场地是在鸟巢,不像以往在人民大会堂、国家大剧院等等都属于舞台。鸟巢不是一个舞台,而是一个体育场,这么大的场地,需要的演员人数前所未有,必须有很多场面调度在里面,就会牵扯到音乐的时长,尤其在一些串场的节点,在演员调度不上来的时候,就需要音乐来加场,这种调整和改动有很多次,已经有点儿数不清了。当然,大的版本改动也有差不多五、六次。最终交给观众的答卷,现在看来还是能够达到预期的效果的。

  Q6. 想对全总文工团微信公众号的粉丝说点什么?

  A

  感谢一直以来关心和支持文工团的粉丝们,你们永远是我创作路上的坚强后盾。我也要感谢我的单位全总文工团对我的支持和鼓励,特别感谢我的分管领导陈思思副团长和我的部门领导陈家全副主任,一个人只有在没有后顾之忧的时候,才能够拼尽全力的向前奔跑,去冲锋陷阵!借咱们公众号的宝地,也向所有关心、支持和帮助我的同事们、朋友们道一声感谢!衷心的谢谢大家~

  图片来源:戴晓飞

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